此刻，我的心情既喜且悲。

喜的是，这条追更的漫漫长路终于走到尽头，李长寿的这一趟洪荒之旅算是完美结束；悲的是，在过去的这段时间里，我每日花几分钟观看更新，阅读这本小说已经成了我生活中的一个小小的组成部分，眼下故事走到结尾，我也要从那个丰富多彩、趣味百出的洪荒世界中抽离开来，不由得心生落寞，难以自抑。

故此，勉强写就此文，以为纪念。

《师兄》一书，在我看来最难得的，是作者的持之以恒。

作者从一开始就定立了本书的整体基调：轻喜剧风格，洪荒流背景。

轻喜剧的风格，是说这本书氛围轻松愉快，少有沉重的情节。上至主角李长寿、蓝灵娥、云霄、酒玖、有琴玄雅等人，中有主要配角赵公明、玄都大法师、玉帝、老子、通天教主、杨戬、哪吒等人，下至行文间各种串场参演的小角色，各个性格鲜明，各有有趣一面。在作者的安排之下，这些角色互相接触，互相碰撞，产生了许许多多让人发笑的经典场面。

尤其这本书中，无论圣人天尊大罗金仙散仙浊仙帝王将相贩夫走卒，地位再高的角色也有自己的缺陷，地位再低的角色也有自己的可爱或是可敬之处。主角李长寿不是完美无缺的好人，而是个精于算计、恪守稳健、每日三百省自身、尽力把每个计划的成功概率都打造到九成八之上的完美主义者和细节控。作者毫不吝啬于在行文走笔之间，对他的算计和谋划大加嘲讽，将一个有优点也有缺陷的生动角色展现在读者面前。而诸如有琴玄雅之“毒”，赵公明之“直”，玄都大法师之“懒”，都给我留下了深刻的印象，并成为本章说中读者们造梗的源泉。

其间虽然也有较为厚重的情节，但作者总能让读者感到悲伤之时，及时以幽默语句调整气氛，并暗示读者，这些情节马上就要峰回路转，好人终究有好前途。

洪荒流的背景，则是本书的一大亮点。洪荒流诞生多年，历代作者和粉丝以《封神演义》《西游记》为核心，加以各种神话传说、历史事件以及原创设定，将洪荒流的世界观逐步完善，让原本粗陋的《封神演义》饱满充实了起来。

而本书作者显然对洪荒流的设定了解得甚为全面，全书几乎涉及了从盘古开天辟地到花果山悟空诞生的全部重大事件，如抽丝拨茧一般，将洪荒世界的发展历程展现在读者面前。尤其对封神时代的洪荒世界架构，从居于最高位的道祖、六圣、天庭、四教，到人妖巫龙各族的上下组织，再到普通的修仙者，一直到世俗世界的帝王将相士卒百姓，每个层次都有较为详尽的描写。

作者在写作过程中，除了参考了洪荒流的整体架构和细节，还加入了许多神话传说、历史记载以及原创的穿越部分，希望将这本小说打造为阐述“道家哲学观以及唯物观、辩证法”的作品。在本章说和其他单章中，作者也多次表达了对中国“神话”的重视，希望“解读中国的小部分神话内容”。

因此，虽然文风轻松愉快，但作者的创作态度一直非常端正。这也是很多成熟的通俗小说创作者，在创作过程中表现出来的共通之处。《师兄》这本书的创作，可以说是高屋建瓴，在顶层架构上就言之有物，又能将这些顶层思想细致表述，所以整本书显得圆润舒适。可以说，正是因为他做了九十八分的努力，我们这些读者才得到了九十分以上的阅读体验。

《师兄》的成功，在我看来，就是“轻喜剧”和“洪荒流”两点的融合造就的。通过对洪荒流中读者们耳熟能详的角色进行解构和生活化的处理，小说以极为自然和优雅的方式展示出了幽默色彩；而轻松愉快的情节，又削弱了洪荒流中复杂设定的阅读壁垒，使得读者能够较为轻松地了解这个世界的基本面貌。

然而，所谓有得亦有失。纵观全文，这两点又在一定程度上限制了这本书的发挥。

轻喜剧的风格，使得读者心知肚明，知道主角为代表的正面角色不会遭遇真正的危险。无论角色遇到什么样的矛盾和困难，读者都知道作者一定会在短时间之内消除矛盾、克服困难，并以此为台阶更上一步，这在一定程度上损害了小说的情节张力。全书仅有在齐源之死和灵珠子转世两个部分，让主角遭遇了真正的挫折，这两个部分也是读者的情绪代入最为强烈之处。

而洪荒流的一些设定，则让作者传递出的价值观较为老旧。譬如妲己向纣王献上酷刑，纣王以此残杀多名权贵。但周人攻破朝歌为妲己定罪之时，杨戬、火灵圣母、姜子牙等不同阵营角色，都以为妲己无错，乃至于说出“这些权贵平日里的所作所为，去地府的十八层地狱更惨，不过是提前享受罢了”之说辞为妲己辩白，最后为妲己安排了死后上封神台与纣王同为天庭之神的结局。本书虽然背景是在上古商周之际，但作者和读者毕竟都是现代人，书中描述的生活方式则更接近于封建社会晚期。作者在书中传递这种“酷刑使用得当就无过错”的思想，甚为不妥。

至于李长寿安排各种正邪角色、女娲奉命逼迫轩辕坟三妖祸乱殷商、老子强令多宝道人夺西方教气运之事，本质上都是正面角色以自己的权力和手段，来强迫他人按照自己的计划行动，读之甚为不适。此等行为，和反派角色以一己之私肆意玩弄生灵又有何区别呢？作者虽然也对这些行为予以一些嘲弄，但终究李长寿、女娲、老子等人，还是书中非常正面的角色，他们的结局也十分美满，这不禁让人觉得有些黑色幽默。

而李长寿作为天庭代表，执掌封神大权，推动封神发展的情节，亦有一些不合理之处。李长寿同时培养阐、截两教的人才，一面为阐教培养了杨戬这样的高手，一面又要保下赵公明、云霄等截教中的亲朋，让人不禁怀疑他的计划有自相矛盾之处。以至于出现了杨戬协助阐教破十绝阵，引来赵公明与准提大战之事——虽然杨戬并未直接与赵公明作战，但思来想去，赵公明身陷危险，其实也有李长寿的责任。

作者在小说写作到中后期时，也意识到了封神原设定中的若干不协调之处，因此进行了大刀阔斧的修改，让本书的后续情节完全变更。

当然，能在如此高强度的写作中做出这样巨大的调整，并保证了后续更新的频率和质量不下降，作者的能力也是颇为惊人。不过，这样的修改，还是使得全书的结构出现了一些问题，导致之前一些伏笔没有得到很好的解决。

如阐教原本以“福源清正”著称，但上至元始天尊，下至十二金仙和三代弟子，其刻画都不甚充足，乃至于多次在情节中充当恶人，显得有些面目可憎；而截教虽然设定为“藏污纳垢”，但截教大部分角色都显得有情有义，最大的过错也无非是一部分截教弟子收钱开培训班收挂名弟子，这似乎有些失衡了。封神大劫也在十绝阵之后，迅速以周军偷袭朝歌结束，导致作者铺垫了许久的大劫，高高举起，轻轻放下。

又如齐源、小兰、子受之间的情感纠葛，哪吒身上的魔气，金蝉的作用，度仙门的新掌门，这些部分似乎都有被砍掉的痕迹。尤其本该在书中浓墨重彩呈现的西游部分，除了孙悟空还原了一部分经典场面，其他部分都没有使用，前面安排下来的青牛、铁扇公主、女儿国等线索也因此没能用上，老子化胡为佛的计划也是轻易实现，让西方教成为了彻彻底底的全书最大法宝团体。甚至在前期地位颇高，三星捧月之一的酒玖，在中后期只有和七情化身结交的事件，没有更多亮眼表现。

更严重的，是被李长寿培养了整整一本书的女主角蓝灵娥。我屡次以为她要“出师”了，但她始终没有真正参与到本书的核心冲突之中，除了脑袋冒烟、抄写稳字经之外，似乎没有其他的表现空间。纵观全书，她出现的目的，似乎只是给李长寿提供一张底牌，顺便最后跟李长寿结婚。

我猜想，在作者的原定计划之中，封神大劫应该和《封神演义》原作的走势更相似，人、阐、截、西方四教，以及各方角色都有更多的出场，灵娥和酒玖也会在大劫进行到中后期的时候开始发力，尤其灵娥可能会有更多独立行动的机会，在李长寿身陷困局之时提供巨大的帮助。纣王、妲己、姜子牙也会有更多的互动。而在封神大劫之后，西游大劫也将展示出各方势力之间的复杂斗争，将全书的核心矛盾推向高潮。

但考虑到网文写作中，作者的工作强度巨大，一旦对后续故事线进行大改，几乎没有多余的时间和精力解决前面留下的较不重要的伏笔，最后有些小缺憾也在情理之中。

总体而论，《师兄》不愧为起点中文网本年度现象级的作品。能够看到这本书，我觉得很幸运。祝愿作者未来能有更好的作品，也希望以洪荒为背景的其他作品能进一步阐释作者心中的“神话”。

也希望这篇文能被作者看到，让我的一点小小看法能让作者知晓。