北魏《卢令媛墓志》,全称《北魏元华嫔卢氏墓志铭》。北魏正光三年(522年)立。1926年出土于洛阳城北小乐村南。墓志志石
“骨”一般给人刚劲有力,气势磅礴的艺术美感,《笔阵图》将“骨力”作为衡量书法的重要标准。在历代书家中曾以“骨”著称的是柳
柳公权(778年——865年),字诚悬,京兆华原(今陕西耀县)人。官至太子少师。他的书法初学王羲之,并精研欧阳询、颜真卿
李邕(678年-747年),字泰和,世称李北海,广陵江都人。唐代著名学者李善之子,少年即成名,后召为左拾遗,曾任户部员外
黄庭坚(1045年—1105年),字鲁直,号山谷道人,晚号涪翁,洪州分宁人,北宋著名文学家、书法家。黄庭坚的行书源头来自
《真草千字文》关中本,宋拓,每页纵23.8厘米,横11.5厘米,27开,北京故宫博物院藏。南朝陈、隋年间僧人智永书。智永
我们皆知书画同源。由此可知,书法与绘画有着密不可分的关系。最为我们熟知的书画家苏轼、赵孟頫等都是造诣非常深厚的大家。而书
徐渭书法风格奇绝,狂放不羁、挥洒恣意,尤其行草作品洋溢着大气磅礴的气势。他通过书法线条的变化抒发自己的情感,强调书写的主
楷书产生于汉末魏初,因其从隶书蜕变而来,故早期楷书古拙而有波捺,带有十分浓重的隶意,到初唐时期,渐趋成熟。初唐虞世南书法
徐渭书法从吴门书派中的反叛中出发,继而吸取了北宋苏轼、黄庭坚、米芾等人追求艺术个性化,书内心逸气等积极因素,创造出了独属
行草《临阁帖》卷,是王铎49岁时所临的古帖,时在京师礼部右侍郎任上,同年九月即迁南京礼部尚书。王铎在《临阁帖》中对当代书
欧阳询,潭州临湘(今长沙)人,字信本。隋朝时,曾官至太常博士。其书法初学王羲之、索靖,后又研习魏碑,融入隶书笔意,形成刚
唐寅(1470年—1523年),字伯虎,后改字子畏,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等,吴县(今江苏苏州)人,明代著名画家
清代早期的行书以王铎、傅山为代表。王铎行草作品笔力苍劲俊迈,气势壮阔,尤善巨幛大幅,纵横奇宕,形随势生,显得极其挥洒自如
颜真卿书法初学褚遂良,后又得笔法于唐代著名书法家张旭,兼收篆隶和北魏笔意,化刚健瘦硬之风为丰腴雄浑之貌,书法结体宽博而气
《龙门二十品》是北魏时期造像记的精华,它有着极高的书法艺术价值。龙门造像记书法艺术属于方笔范畴,体现着魏碑书体的时代特征
《晖福寺碑》,北魏太和十二年(488年)刻,高294厘米,宽90厘米,楷书,24行,每行44字。额篆书“大代宕昌公晖福寺
欧阳询书学“二王”,于平正中见险绝,自成一体,人称“欧体”。与虞世南、褚遂良、薛稷并称初唐四大家。欧体特点主要是瘦硬和险
魏晋至盛唐以前,书法以“瘦硬”为美。至盛中唐时期,伴随着大唐盛世气象的形成,人们的书法审美观念也随之转变为崇尚丰肥,追求
《龙门二十品》基本上都刻石于北魏太和十九年(495年)至神龟三年(520年)之间,时间跨度约25年,都是难得的魏碑佳作。
签名:感谢大家的关注