文|圆瓜
编辑|司徒夜
贾樟柯的电影，
早年属于“墙内开花墙外香”的类型。
不少人不理解他的创作初衷：
为什么，他执着于将一个“落后又脏兮兮的中国”展示到国际舞台上？
随着民族自信以及众多电影情节越来越悬浮，
他的真实不做作才被人品出好来。
他的电影一贯走得纪实风格，批判意味浓厚。
在快餐时代，没几个人会静下心来解读一部电影的内涵。
过多的隐喻只会让人觉得冗杂、沉闷。
这正是贾樟柯独有的电影色彩。
只能说读不懂贾樟柯，
证明你不了解底层人民和人性的孤独。
一切的起源贾樟柯的电影梦始于陈凯歌。
在他备考美院期间，《黄土地》这部电影狠狠戳中了他。
本来他就不是很喜欢美术。
是家里对他寄予厚望，他才勉强练习。
意外的经历让他坐在了大荧幕之前，
隐隐呼啸着风声的黄土地上，一个人影远远走来。
这就是电影《黄土地》的开端。
空旷、寂寥、高原。
长镜头的方式让贾樟柯被记忆一下子攻击了。
电影中的场景与他记忆中的家乡不谋而合。
他深深萌发了对于电影的喜欢和好奇。
这场电影是贾樟柯乡土电影的开端。
他决定放下考美院的想法，
转而报考北京电影学院。
他的想法看似异想天开，却没人泼他冷水。
即使是父亲想过骂醒他，
也在知道他并不是冲着当演员去的时，
放下了劝解的心思。
就这样，贾樟柯开始从零探索。
90年代的山西，即使是太原这样的省会城市，
又有多少人关注影视这项艺术？
磨破了脚，贾樟柯也没找到几本相关书籍。
可他满腔孤勇，就是不想放弃。
这一考，就是三年。
其实他有这样的坚持并不奇怪。
他从来理科不好，不受数学、物理老师待见。
但他有着文科生独有的浪漫。
喜欢写诗，喜欢文学。
会想考电影学院，不过是迟来的觉悟。
投考的第三年，贾樟柯终于接到了自己所求的那份录取通知书。
怀着对故土的眷恋和新地的向往，
他踏上了前往北京的路程。
在北电这所梦想校园，
贾樟柯的执导路开启，
同时他也收获了自己的第一份婚姻。
命运的转折贾樟柯和朱炯是在大三开始谈恋爱的。
同年，他的第一部作品《小武》开始进入拍摄日程。
在《小武》之前，
他已经完成了《小山回家》这部短片。
还为此获得了一笔不少的奖金。
就是这几万块的奖金，成了小武的前期投入。
贾樟柯对于电影的开始源于热爱。
开始筹拍电影也是自然而然之举。
在那之前，从没人告诉过他，拍电影也是需要手续的。
他就按部就班的进行着工作。
并没有思考外部环境。
等《小武》拍摄结束，完成剪辑定版之后，
他直接将影片送到了国外参奖。
90年代，各大国外奖项还是权威和荣誉的象征。
即使是现在，奥斯卡、戛纳依旧是人们趋之若鹜的存在。
更别说早几十年。
对贾樟柯而言，光是电影能进入竞赛环节，已经是莫大的荣誉。
当他真正获奖时，骄傲极了。
本以为能够载誉归国，
殊不知等待他的，是处罚。
他回到国内就被约谈了。
正如当年报考电影学院的一无所知，
对于电影送审的手续他经历的差不多的情形。
这也是贾樟柯前期电影一直无法在国内上映的原因。
他被封锁了将近7年的时间。
终于在2004年，他获得了解禁令。
贾樟柯松了口气。
他的照片可算是内跟国内的观众见面了。
早期，鲁豫给贾樟柯做访谈时，问他对奖项还有什么盼望。
他的回答很朴实。
那就是希望能够获得一次国内奖项的肯定。
时隔多年，《三峡好人》和《山河故人》实现了他的愿望。
他也走到了更多人无法企及的高度。
“柯”女郎贾樟柯的成功道路上，有两个女人起着至关重要的作用。
一个是前妻朱炯，还有一个就是现任赵涛。
他们算是不同时期的“柯”女郎。
朱炯在艺术上让贾樟柯成熟。
赵涛则成了他往后的灵感缪斯。
两个女人，在不同的时间段分别成就了他。
朱炯既是一名出色的摄影师，
也同时在北影担任副教授一职。
贾樟柯的电影《三峡好人》，她还参与过监制。
以最初贾樟柯和朱炯的情况，他们就是门不当户不对。
朱炯能看透贾樟柯有才华的本质，
贾樟柯能肯定朱炯对他成长的帮助，
他们才得以走到一起。
对于朱炯，贾樟柯曾说过这样一段话：
在我的世界里，一直有一个温暖、坚强的身影，
她教会了我如何用镜头抓住历史，
如何观察、记录和讲述时代，
如何将独立的艺术思想被更多的西方人所接受，
她是我生命的传奇。
可惜，万般肯定也逃不过走散的结局。
大概不同的阶段，人与人之间追求不同，
比起互相厌弃，分开反而是一个好选择。
赵涛和贾樟柯一样，
同样来自山西这片敦厚、无言的表里山河。
他们相识时，
贾樟柯已经凭借《小武》在国际上有了一定的知名度。
至于赵涛，刚从北舞毕业，
回到太原师范学院担任舞蹈老师。
这样的两个人本来不一定有交集。
全赖贾樟柯的新电影《站台》还缺一个女主角。
贾樟柯的一系列电影中，方言都是占比很重的部分。
他最初对女主的要求是既要会跳舞，
又要会讲山西话。
寻觅了一段时间无果，他降低了要求。
转而寻找会说北方方言，会跳舞的女演员。
又一段时间，还是找不到。
眼看着电影开拍在即，
有朋友跟贾樟柯提了一嘴太原师范有个舞蹈班，
也许那里能找到想要的人。
到了地方后，学生都没有被贾樟柯相中。
反倒是身为老师的赵涛进入了他的青眼。
这一年，是1999年。
对于赵涛来说，演戏是全新的赛道。
但她不是胆怯地人。
她接下了贾樟柯给出的橄榄枝，
满心想着都是如何尽职尽责的完成这份工作。
赵涛完完全全就是照着贾樟柯心中的“尹瑞娟”捏出来的。
她身上有种扎根自然的野性，
一举手一投足都是浑然天成的魅力。
《站台》是贾樟柯成长烙印的具象化展现。
也是最能展现他真实一面的作品。
他将少时初次看到火车驶过大桥的场景，忠实的还原到了电影中。
通过镜头，他向人们展示着自己认知中，
70年代末到80年代末这十年中国的成长。
《站台》是贾樟柯在国内解禁之后的第一部作品。
这部电影算是他正式意义上的第二部电影。
比之第一次，他彻底将名声在国外打响。
进而一跃成为了国内6代大导的领军人物。
赵涛也成了他的御用女主。
他们后续合作了《任逍遥》《世界》《江湖儿女》等十余部作品。
有人戏言，贾樟柯的女主难当吗？
也不算太难，成为赵涛就行。
当了他的女主角后，
他牵着赵涛的手走过一个又一个红毯。
这个女人甚至逐渐替代了太太在他心中的重量。
有人曾说赵涛是贾樟柯和朱炯之间的第三者。
男人变了心，为何总是下意识的要将错误归咎于女人身上。
事实是，贾樟柯和朱炯2009年就已经是离婚的状态。
他和赵涛是在两年之后举办的婚礼。
人人都觉得赵涛是贾樟柯的依附。
还戏称她是“山西悍妇”。
可她的闪光点呢？谁看到了？
从一开始，贾樟柯看中的就是赵涛的原汁原味。
她没有系统学习之后的匠气。
贾樟柯也不允许被人的施教毁了赵涛的自然。
除了赵涛，
贾樟柯的电影谁能演？
余男？谭卓？还是其他流量派？
谁能比赵涛跟他更有共同语言。
谁能比她更懂得诠释贾樟柯的所思所想？
贾樟柯和赵涛属于互相成就。
电影中那种原汁原味的乡土气息和生活化，
少有人能还原。
能霸占了贾樟柯20年的执导生涯，
千万不要小看赵涛！
结语《江湖儿女》之后，贾樟柯有5年时间没有新作品。
期间，在一首歌的基础上制作了一部短片。
还被人嘲笑“江郎才进，作品越发缺少电影质感”。
只能说当时的制作方是网商，
配合女性消费的理念，
难免给人他为了金钱折腰的印象。
好在，他的《风流一代》快跟大家见面。
是不是真的才华告罄，就看新电影能否展现他的功力了！
部分资料来源：
《鲁豫有约 - 贾樟柯》
