对于马伊琍在热播剧《龙城》中饰演20岁的小姑娘一事，网友们都纷纷表示：“她把我们观众当耗子一样薅了。”46岁的马伊琍，素颜的皮肤已经开始松弛，眼角的细纹和双眼凹陷都明显地显示出她的年纪了。

尽管她请了一位很厉害的化妆师，给他设计了最时尚的发型和妆容，但她说话的声音就像增大了好几倍的贝壳一样，这使她看上去失去了传统意义上女主的温柔和知识性，反而让人感觉很做作和烦躁。

"再看她说话时的夸张动作和跺脚耍赖时的神态，怎么看都像是个'老太婆穿红衣'在装嫩！"一位资深影视剧观众直言不讳地评论道。

蒋雯丽这位56岁的"老戏骨"和明道这位比她小13岁的演员，上演的"油分十足"的姐弟恋，更是让人啼笑皆非。"我就想问问，他们到底是怎么做到让人完全感受不到任何火花，反而像是在拍一出令人作呕的母子禁忌之恋的？"不少观众看后直呼辣眼睛。

网络上不乏直言不讳的声音，询问为何不是"雯丽"，就是"伊琍"，影视圈为何找不到合适的、年轻的女演员来拍摄这些剧集。人们不禁质疑，为何这些号称大制作、"大女主"的影视作品，最终却演绎得如此怪异和另类？。

最让观众不满的是由马伊琍在《龙城》中扮演20岁小姑娘郑东霓，以及蒋雯丽和明道在剧中炒作的“油腻”姐弟恋戏码。

46岁的马伊琍在剧中扮演20多岁的郑东霓，虽然年龄有着天壤之别，但最令人尴尬的是她的长相和性格也与原著中的描述存在明显的出入。

她满脸的皱纹，无神的双眼加上说着年轻姑娘台词的嘴，却难以掩饰她中年妇女的真实神态剧中扮演年长亲属的演员同样是同龄人，每次看到马伊琍撒娇和无理取闹时，观众们都要尴尬到直想掩面而逃。

相较之下，蒋雯丽和明道在电视剧中饰演的“油腻”姐弟恋更加令人啼笑皆非。两人你侬我侬、斗嘴打闹，仿佛旧社会的“阿哆阿哆”，摆出一副谄媚相，给人的感觉仿佛是母子之间的“禁忌之恋”，让人看得直皱眉头、扭捂嘴脸。

有评论直接指出：“这本应是母子相谑的戏份，何必整这些有的没的假把戏呢？”。

观众再次对国产"姐弟恋"类影视剧的质量提出质疑和吐槽，他们认为，正是因为这两部作品中过于做作的人物形象和毫无火花的情侣关系，影响了观众的观感。

(1) 人物形象塑造出现违和感。

在一些以"大女主"为题材的影视作品中，角色塑造的违和感总是让人摸不着头脑。例如在《龙城》这部作品中，就有这样一幕：

在剧情中，江疏影饰演的“女霸总”与看上去未成年的小狼狗互动时，显得油腻而不自然，这种感觉是否影响观看效果？也许我们可以这样处理：

那天，备受瞩目的'女霸总'江疏影坐在办公室，承受着落地窗照进来的阳光。她轻佻地挑逗着身边的小狼狗。

(2)角色性格塑造得不够精致。

再谈谈人物性格的塑造，通常会显得生硬做作。比如，在《假日暖洋洋2》中，刘涼饰演的“女霸总”的时候，总让人感觉到一种不自然的矫情。

不只是如此，剧本中的情侣普遍缺乏"CP感"也是一个问题。例如，在电视剧《假日暖洋洋2》中，虽然陈赫和刘涼是主演，但他们之间的表演并没有让观众感受到"恋人"的气氛。

总的说来，虽然有些"大女主"作品存在不足，但我们还是希望它们可以在未来有进步的空间。

大女主作品中出现的种种低级错误，其根本原因在于创作者受到了传统男性审美观和价值观的束缚和影响。他们对女性的认知和理解停留在表面，对所谓的"大女主"角色，采用的仍是"男权凝视"视角。

第一，他们对女性的审美观念还比较陈旧和刻板。在他们的潜意识里，只有年轻漂亮、身材火辣的女性，才能被称为“大女主”，才能有资格去勾引或撩拨小狼狗小奶狗。

因此，在选角时，他们往往会优先考虑明艳动人的年轻女演员，而对于像马伊琍这样的中年女性，就很容易产生年龄歧视，认为她们不适合扮演“大女主”。

导演在拍摄年轻漂亮的女演员时，往往有偏爱。比如在《龙城》的一个场景中，马伊琍用力摆动着手臂大声喊叫，眼神毫无神采，这在导演眼里大概是在"演绎激情"吧。

然而，如果换成一位年轻漂亮的女演员做同样的动作，可能会被导演夸赞为"精彩绝伦的演技"。

第二，对于女性人格魅力的认知过于浅显。他们通常认为强大的女性就必须表现得自信张扬、有主见、气场强大，甚至有些"霸道"、"油腻"。

于是，他们将传统霸道总裁小说中的男性角色照搬到所谓的"女霸总"身上，这导致了极其违和的效果。

就拿《女士的法则》来说吧，江疏影在剧中的部分举止，如对小狼狗彭昱畅吹口哨、抛媚眼，画面看着就像是在表演"禁忌文学"。但是在现实中，哪有真正的职场女强人会这样做呢？。

第三，他们对现实生活中女性所面临的困境明显缺乏深入的理解。在刻画女性形象时，他们往往只关注制造剧情和冲突，却忽视了女性在职业发展、婚恋经历等方面所面临的真实挑战。

有时候，他们为了吸引眼球，甚至会刻意渲染，矫揉造作地展示一些虚假的“女性困境”。

例如在《假日暖洋洋2》中，刘涛穿着一条性感的睡裙，当她看到陈赫时，竟然吹了个口哨。哪个成年女性在见到自己的男伴时会如此不矜持呢？这表明编剧们对女性形象的理解过于肤浅。

总之，只有创作者们真正转变观念，用充分的同理心去理解女性的生存现状和内心世界，国产“大女主”题材的影视作品才可能有所突破，摆脱男权凝视的影响，呈现出更加立体和富有张力的作品。