《庆余年2》收官，而以“黑莲花”女主复仇为主线的《墨雨云间》近日在优酷上线。
不同的收视群体兵分两路，各自体验着不同的“爽感”人生。
《庆余年2》中不同的男性角色拥趸众多，但环肥燕瘦的女性角色却从剧集开播到结束就没断了争议。总结起来大概分为三类。
第一类是以范闲之妻林婉儿（李沁 饰）为代表的温婉贤惠的解语花。
《庆余年》第一季中，林婉儿以身患肺痨的“鸡腿姑娘”之姿出场，多了几分邻家女孩的娇憨柔弱，少了身为郡主的矜贵和跋扈。
古早言情小说的刻板标签诸如白富美、傻白甜，都成了她的绝对优势。
况且，在这样一部随时随地剑拔弩张的剧中，林婉儿还具备正妻的识大体和善解人意属性。
她从来不会主动制造矛盾，给范闲增添烦恼；小情绪、耍性子与她无缘，她充当的是在外拼杀的男主稳定的港湾、坚实的后盾。
第二季的剧情中还着重强调了林婉儿的聪慧与隐忍，面临终极抉择，她宁愿自伤也决不会伤害范闲分毫，但也因此引发争议。
以“哥哥”为生命中最重要的人的范若若（宋轶 饰）也属此类，其经典台词是“弟弟还会再有，哥哥只有一个”。
弹幕对于范若若的褒奖则是，“比林婉儿更适合做老婆”。
这类迎合男性想象的女性角色，最早还要追溯到金庸笔下的双儿、小昭、公孙绿萼等，她们温顺恬淡，与世无争，却总能在任何环境下牺牲自我，无条件支持并宽慰男主。
但此类女性角色的特点是刻画不够立体、行为模式单一，容易沦为美丽的背景板。
第二类是新角色带来的“闯入感”引发争议，如王楚然饰演的桑文、金晨饰演的叶灵儿。
她们各具性情特色，但在剧集主线上并无太大影响和作用，新面孔也较难第一时间融入整体氛围，一旦戏份过多，便容易招致第一季忠实观众的不满与挑剔。
第三类是圣女海棠朵朵（辛芷蕾 饰）和第二季只出现在回忆的花魁司理理（李纯 饰）。
她们集合了头脑、美貌与个性，甚至在身份的特殊性上也能做做文章。不过，由于她们依旧围绕在男主身边，主要与男主产生链接，无太多喜怒哀乐与真实的生活质感，也就失去了更大的解读空间，CP线单薄无力。
实际上，这三类女性角色经常出现在不同题材的男频剧当中，如《斗罗大陆》中的小舞，《赘婿》中的苏檀儿、刘西瓜，《斗破苍穹》中的萧薰儿、小医仙等等。
她们在男频语境中极大地缩窄了真实的人性诉求。她们是完美的、理想化的，也是无聊的、失真的。
不过，《庆余年2》中的年长女性角色反而跳脱出了窠臼，具备相当强的戏剧张力，与主角之间为数不多的互动所产生的化学反应，并不输于男性角色。
如替庆帝料理灰色产业的长公主李云睿（李小冉 饰）、与庆帝分崩离析的绝望皇后（俞飞鸿 饰）、风韵犹存但手段狠辣的抱月楼主事袁梦（王晓晨 饰）、体罚三皇子的性情“虎妈”宜贵嫔（隋俊波 饰），以及爱子护子的范闲养母柳如玉（赵柯 饰）。她们间接推动了剧情的起承转合，搅动了剧中的情绪流动。
相比男频剧中“也无风雨也无晴”的淡色系女主，女频剧向来能够给女性观众提供强劲的爽感。
拆解这个“爽”字，背后是《金枝欲孽》对于封建制度禁锢纯真爱情的反思、是《甄嬛传》的职场女性的应对策略、是《知否知否应是绿肥红瘦》的边缘庶女生存技巧等等。
这些剧集中的女性角色们，时刻准备着“应战”，在生存的磨砺中实现自我迭代与成长进阶，她们可能会“黑化”，可能很极致，但始终血肉丰满。面对波云诡谲的后宫或内宅斗争，她们可以为自身的一席之地和子女安康拼尽全力。
而这其中，让“黑莲花”一词诞生的《延禧攻略》是一个另类的存在。
相对上面几部具有一定现实意义的女性群像剧，2018年播出的《延禧攻略》更像是给主角开“金手指”的猎奇复仇爽剧。
剧情给予女主角魏璎珞（吴谨言 饰）全知全能的聪明才智，和一路过关斩将的绝佳运气。“魏姐”不按常理出牌，凭“冷静疯感”碾压全场，面对皇帝的示爱不动摇，遇到身经百战的后宫资深玩家也全无惧色。
场场胜利的丝滑闯关体验，让《延禧攻略》在当年杀出重围，但同时在逻辑上也没法深究，一切以“爽”为核心。
六年过去，《墨雨云间》带着“复仇一姐”卷土重来。前两集的阴森氛围伴随着“杀妻”噱头，精准拿捏下沉市场口味。陷害、捉奸、活埋、阴谋、反转，惨中带着爽，短剧般的超快进程吸引着人一集一集点开。
吴谨言最擅长的黑莲花人设再次找到了对路的打开方式，李梦饰演的婉宁公主将恶女形象推至顶峰。陈乔恩、王星越的角色也是有史以来最“鬼气”的一次。
女主薛芳菲（吴谨言 饰）第一个要攻略的敌人，被她用手段迅速拿下，也与《延禧攻略》的快节奏如出一辙。
不过，《墨雨云间》的爽感续航能力还有待观察。土味复仇爽感和鼓风机+慢镜头的审美能支楞多久？后续融入的喜剧色彩，能否持续吸粉？男女主的后续交锋又将以何种形态展开？这些都是不确定性。
总之，男、女频剧中的女性角色，她们的“爽感”服务对象截然不同，因此性格底色、着墨浓淡都呈现出不同的两种方向。男性大多能对前者赞赏有加，女性观众则更能从后者身上获得想象性满足。
【文/无花果】
