文/杨普义
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运笔者,一画中之结构也,自古以来,书家皆以运笔为书道之精髓。笔走龙蛇,如飞如舞,皆因运笔之力,方能成其神韵。低昂巨细,起伏显谧,皆运笔之构与结,犹如天地万物,各有其形态与气息。
先说“低昂巨细”之构。运笔之时,笔锋之高低起伏,犹如山川之巍峨与溪流之蜿蜒。高则峻峭,如峰峦叠嶂,令人仰视;低则深邃,如幽谷深潭,引人探寻。巨者,笔势雄浑,如巨浪滔天,力透纸背;细则,笔意精致,如微风拂面,细腻入微。此四者,既为运笔之基本形态,亦为书法之基础架构。
运笔之低昂,非单纯之上下起伏,而是蕴含了书家之情感与意志。笔锋低垂,如书家之沉思,内敛而含蓄;笔锋高昂,如书家之激昂,奔放而热烈。此低昂之间,皆是书家内心之写照,亦是书法之魅力所在。
再论“巨细”之构。巨者,笔势之大也,非力大能成,而需气韵生动,方能显其雄浑。细者,笔意之精也,非细致入微,而需心手相应,方能现其精致。巨细之间,既有天地之广阔,亦有草木之微末,皆是书法之精彩所在。
再说“起伏显谧”之结。运笔之起伏,犹如音乐之节奏,有高低快慢,有抑扬顿挫。起伏之间,笔势流转,气韵生动,如同江河之水,奔流不息。显者,笔意之显露也,需明朗而不晦暗,方能使人一目了然。谧者,笔意之深邃也,需含蓄而不张扬,方能引人深思。
起伏之结,亦需书家之心手相应。心之所想,手之所运,皆需自然流畅,方能显其起伏之美。若心手不相应,则笔势生涩,气韵不畅,难以成其佳作。故书家需修炼心性,磨练技巧,方能运笔自如,起伏有致。
运笔之结构,不仅关乎笔锋之高低起伏、巨细之变化,更关乎书家之情感与意志。笔走龙蛇之间,皆是书家之情感流露与意志体现。书家需以情运笔,以意驭墨,方能成其佳作。
运笔之道,亦需书家之勤学苦练。只有不断地磨练技巧、修炼心性、积累经验,方能运笔自如、得心应手。同时书家还需广泛涉猎、博采众长、汲取前人之精华、融汇贯通于己身之中。如此方能不断地提高自己的书法水平、形成自己独特的艺术风格。
在运笔之过程中,书家还需注意笔势之变化与节奏之掌握。笔势之变化需自然流畅、无拘无束;节奏之掌握需快慢有致、抑扬顿挫。如此方能形成优美的书法作品、吸引人们的目光与心灵。
总之运笔者一画中之结构也。低昂巨细是其构、起伏显谧是其结。书家需以情运笔、以意驭墨、勤学苦练、广泛涉猎、注意笔势之变化与节奏之掌握方能成其佳作。运笔之道乃书法之精髓所在、书家需不断地追求与探索方能领悟其真谛。