文/杨普义

运笔者，一画中之结构也，自古以来，书家皆以运笔为书道之精髓。笔走龙蛇，如飞如舞，皆因运笔之力，方能成其神韵。低昂巨细，起伏显谧，皆运笔之构与结，犹如天地万物，各有其形态与气息。

先说“低昂巨细”之构。运笔之时，笔锋之高低起伏，犹如山川之巍峨与溪流之蜿蜒。高则峻峭，如峰峦叠嶂，令人仰视；低则深邃，如幽谷深潭，引人探寻。巨者，笔势雄浑，如巨浪滔天，力透纸背；细则，笔意精致，如微风拂面，细腻入微。此四者，既为运笔之基本形态，亦为书法之基础架构。

运笔之低昂，非单纯之上下起伏，而是蕴含了书家之情感与意志。笔锋低垂，如书家之沉思，内敛而含蓄；笔锋高昂，如书家之激昂，奔放而热烈。此低昂之间，皆是书家内心之写照，亦是书法之魅力所在。

再论“巨细”之构。巨者，笔势之大也，非力大能成，而需气韵生动，方能显其雄浑。细者，笔意之精也，非细致入微，而需心手相应，方能现其精致。巨细之间，既有天地之广阔，亦有草木之微末，皆是书法之精彩所在。

再说“起伏显谧”之结。运笔之起伏，犹如音乐之节奏，有高低快慢，有抑扬顿挫。起伏之间，笔势流转，气韵生动，如同江河之水，奔流不息。显者，笔意之显露也，需明朗而不晦暗，方能使人一目了然。谧者，笔意之深邃也，需含蓄而不张扬，方能引人深思。

起伏之结，亦需书家之心手相应。心之所想，手之所运，皆需自然流畅，方能显其起伏之美。若心手不相应，则笔势生涩，气韵不畅，难以成其佳作。故书家需修炼心性，磨练技巧，方能运笔自如，起伏有致。

运笔之结构，不仅关乎笔锋之高低起伏、巨细之变化，更关乎书家之情感与意志。笔走龙蛇之间，皆是书家之情感流露与意志体现。书家需以情运笔，以意驭墨，方能成其佳作。

运笔之道，亦需书家之勤学苦练。只有不断地磨练技巧、修炼心性、积累经验，方能运笔自如、得心应手。同时书家还需广泛涉猎、博采众长、汲取前人之精华、融汇贯通于己身之中。如此方能不断地提高自己的书法水平、形成自己独特的艺术风格。

在运笔之过程中，书家还需注意笔势之变化与节奏之掌握。笔势之变化需自然流畅、无拘无束；节奏之掌握需快慢有致、抑扬顿挫。如此方能形成优美的书法作品、吸引人们的目光与心灵。

总之运笔者一画中之结构也。低昂巨细是其构、起伏显谧是其结。书家需以情运笔、以意驭墨、勤学苦练、广泛涉猎、注意笔势之变化与节奏之掌握方能成其佳作。运笔之道乃书法之精髓所在、书家需不断地追求与探索方能领悟其真谛。