在文字中证道。——唐泪

华语电影市场，在近期上演了两场“逆袭”。

一场来自内地春节档，也即张艺谋导演的《第二十条》，在排片和票房皆被“倍杀”的情况下，于上映第十日完成逆转，大势已成。

另一场来自香港春节档，系郭富城主演的《临时劫案》，在排片和票房皆被“数倍杀”的劣势下，凭借横压全场的口碑和逆天的上座率，在上映第十二天完成逆转，再经一日拉锯，重登榜首，更获大幅加场，已不可撼动。

有何启示？

这两场“逆袭”，颇有些异曲同工。

《第二十条》的标签，是“剧情”、“喜剧”和“家庭”，《临时劫案》的标签则是“犯罪”、“喜剧”和“动作”。

两部电影虽然都带有“喜剧”标签，但实际上皆非“典型”贺岁片。

在“喜剧”外壳的包裹之下，却都有沉重的内核，更是不约而同地，指向了底层人物的命运与挣扎。

这是商业片吗？

或许更应该理解为一种，电影类型上的杂糅。

此前常谈到一个概念，娱乐指数。

可能按照常规的理解，娱乐就应该是“爆米花”和“合家欢”，但实质上，未必如此。

愉悦可以多指。

枪火和无厘头、动作场面、爆炸和追车、枪战、荒诞、特效，大气和史诗，乃及现实、情感、悬疑、话题和逗趣，这些林林总总，都可以成为观影愉悦的范畴。

其本质，是一种观影需求的满足。

而毫无疑问，《第二十条》和《临时劫案》都令观众收获了“愉悦”。

这就是“逆袭”之基。

此外，二者对手的特点，也表现出来某种一致性。

撇开《我们一起摇太阳》、《红毯先生》和《熊出没·逆转时空》，与《第二十条》同日上映的真正对手，是《热辣滚烫》和《飞驰人生2》。

前者携巨量营销热度、后者携前作优势，悍勇而来。

而与《临时劫案》在香港同日上映的电影，是《饭戏攻心2》和《盗月者》，此前一部《饭戏攻心》，在香港破了七千万票房，另一部《盗月者》，有香港年轻一代的顶流演员姜涛参演。

所以一开场，二者就被牢牢压制。

内地市场，《飞驰人生2》的首日排片26.1%、票房4.23亿，《热辣滚烫》的首日排片26.7%、票房4.17亿，而《第二十条》的首日排片仅19.4%、票房1.95亿，这是来自电影热度、营销宣发和预售上的差异。

香港市场，《饭戏攻心2》和《盗月者》首日霸占了绝大多数场次，其余电影皆夹缝求生，《临时劫案》仅以逾百场次、数十万港币票房，排在票房榜第四位。

昔时趋势，似成定局。

但终究翻盘。

电影的本质，始终要落到品质。

只有那些经得住咀嚼和复盘的电影，才会最终得到绝大多数观众的青睐，才将具有被解读和不断提及的价值。

商业的喧嚣，永远都只是一时的标签。

当然，电影史上，并不乏“高票房烂片”的前例，但这种现象，是不可持续的，也不应该成为，那些真正电影人的追逐和心之所向。

关于品质这个概念，其实也一再提及过，它指向的是剧情的趣味或深度、逻辑，以及叙事能力、技术和包装、表演等等层面，而这些相关项，可以适用于任何电影类型。

在此基础上，评分可做参考。

比如《第二十条》，在文青平台上，它要低于《热辣滚烫》，更不及另外一部《年会不能停！》，而《临时劫案》则更是远远低于这几部电影，不过在香港来讲，其9.1分的评分，不但在此次春节档横扫全场，放在整个香港影坛，也或称凤毛麟角。

这是另一层逻辑。

逆袭的故事。

永远都是惹人关注的，也是实力的另一层证明。

似乎可以这样理解。

高票房的电影，未必一定是好电影，但若是能够逆袭的电影，则或一定应该是一部好电影。

因为电影，并不止于商品。