2009年，《潜伏》在四大卫视同步开播，首播收视率破8，火的一塌糊涂。
之后，它又完成飞天、白玉兰、金鹰三大电视剧奖的大满贯，这一记录至今都无人撼动。
连赵本山、冯巩都在春晚的舞台争相玩起“潜伏梗”，演员们挤破了头都想演一部谍战剧来提升咖位。
用业内人士的话说就是，《潜伏》以一己之力，开启了谍战剧的盛世。
之后数年，《悬崖》《黎明之前》《红色》等优质谍战剧不断涌现，却再难复制《潜伏》的盛况。
直到2017年《风筝》的出现。
这是一部差点胎死腹中的剧：因种种原因被雪藏四年，之后经历多次删减、重新配音后，才得以播出。
但真正征服观众，让它足以媲美《潜伏》的不是过审版，而是网上流传的51集“送审版”。
有人看完后评价：这是迄今为止最有高度的谍战剧；
很多人认为从立意和格局上，《风筝》完全是《潜伏》的plus版。
关于两部剧究竟谁更棋高一着的争议，持续至今也没有定论。
今天我们抛开两部剧的光环加持，客观理性的来谈谈，这两部剧的差别，究竟在哪儿？
一、先来说《潜伏》
《潜伏》的原作，是一篇只有一万多字的短篇小说。
这个体量别说改编成电视剧，就算改编成电影都少点厚度。
面对艰巨的改编工作，导演兼编剧姜伟花了整整十个月时间，将原小说向外拓展向内深耕，升华成洋洋洒洒四十万字。
相比于小说，扩容后的剧本以A面B面的形式，呈现了一个更完整更丰富的潜伏故事。
《潜伏》的A面，是波诡云谲的谍战。
其实《潜伏》的谍战套路并不新鲜，很多手法都是老一代“玩剩下的”。
比如：余则成和翠萍假扮夫妻，有《永不消逝的电波》《羊城暗哨》等老电影的影子；
余则成在天津站内使的离间计，1979年的电影《保密局的枪声》早就用过。
更不用说纠察内鬼、假传情报、调虎离山，这些都是谍战题材的基操。
但《潜伏》厉害就厉害在把这些老梗融会贯通，开辟新角度玩转套路。
比如；把以往谍战剧里俊男靓女的特工搭配，变成小眼睛“狠人”孙红雷和大大咧咧的“村妇”姚晨；
比如：把查内鬼，搞成天黑请闭眼的剧本杀游戏，一波未平一波又起，鹿死谁手不得而知。
30集的篇幅，每集都是以悬念开局，以新的悬念收场，堪称一部制造悬念的大型教科书。
在细节上，更是草蛇灰线，很多看似无关紧要的设定，到后面都发挥了重要作用。
比如第二集里翠萍带来的手雷，到最后成为翠萍逃跑的救命法宝；
第六集翠萍心血来潮垒的鸡窝，在最后一集被余则成用来藏匿特务的潜伏名单；
第七集余则成关于梦话的闲谈，到十三集成为营救左蓝的暗语。
看似漫不经心的闲笔，实则伏脉千里，编剧功底立见。
《潜伏》的B面，是切肤入骨的现实生活剧。
抛开你死我活的谍战，整部剧又可以叫“余则成升职记”，同事之间、上下级之间的人情世故，让人看得心有戚戚。
背靠吴站长这棵大树，再加上戴老板的赏识，积极向上社交的余则成，在天津站混的八面玲珑。
和同事们的相处，余则成主打一个“与天斗与地斗与人斗，其乐无穷”。
反杀马奎，暗杀陆桥山，智斗李涯，余则成以一招扮猪吃老虎，玩死了所有竞争对手。
满腹算盘的吴站长，看似是余则成play中的一环，实则是办公室修罗场的最大赢家。
嘴里骂着“天津站是个婊子，什么人都能用”，其实对天津站的各种明争暗斗心知肚明：
都是千年的狐狸，跟我玩聊斋还是嫩了点。
在吴站长的人生守则里，人不为己，天诛地灭，明哲保身才是最优选。
除了活生生的官场现形记，余则成和翠萍这对假夫妻的生活戏，也是必不可少的调和剂。
吵架斗嘴是两人的常态，一言不合还会拿对方形象开涮；
一边制造着床事的假象，一边在“上床下铺”的环境里交流着潜伏的心得。
能在紧张激烈的谍战节奏中，制造出喜剧效果的，也就孙红雷和姚晨这对癫公癫婆了。
他们用颠覆性的表演控制了观众的注意力，完完全全进入到余则成和翠萍的生活节奏中。
孙红雷的斯文和蔫坏，姚晨的土气和耿直，他们用接近现实本色接的表演演绎着生活的鸡毛蒜皮，为提心吊胆的黑白博弈注入了生活的肌理。
但即便是看上去如此臻于完美的剧本，也免不了出现瑕疵。
比如余则成的主角光环太强，事业上几乎顺风顺水，爱情上几个女性角色都和他有感情发展，爽文大男主的人设有些失真。
比如剧情发展虽然丝滑，但在某种程度上牺牲了逻辑上的合理性，一些细节处经不起推敲。
所以整个故事一口气看下来酣畅淋漓，却少了些让人细品的回甘，这是《潜伏》最遗憾的地方。
二、再来看《风筝》
众所周知，《风筝》有两个版本：
一个是46集的过审版，一个是51集的送审版，这里我们讲的是后面这一版本。
与故事残缺、剪辑混乱的46集版相比，足本的51集版本，才是色香味俱全的佳肴。
有人说，《风筝》之后，再无谍战剧；
对于看过未删减版的观众来说，此话并非虚言。
本剧导演是有着谍战教父之称的柳云龙，一个只活在在“间谍、特工、特务”三种角色里的男人。
在此之前，柳云龙拍的《暗算》《东风雨》《告密者》，都是富有传奇色彩的谍战剧。
在《风筝》里，紧张刺激的谍战元素也都应有尽有。
暗传情报、金蝉脱壳、借刀杀人、苦肉计，各种阴谋阳谋的极限battle都是柳云龙的拿手好戏。
特别是“风筝”郑耀先与“影子”韩冰，两位潜伏高手的无间道对决，也是维系全剧始终的最大悬念。
但醉翁之意不在酒，这些谍战把戏只能算是“前菜”，柳云龙把重心放在了战争结束，中国进入新社会的“后谍战时期”。
这也是《风筝》和《潜伏》最大的不同：《风筝》想讲的不是谍，而是战。
这里的“战”，是复杂的人性之战，更是究极的信仰之战。
信仰，很多谍战剧里经常把它挂在嘴边，但《风筝》真正触及到了这个词的灵魂。
在这里，被视为反派的国民党军官和特务，也有坚守和理想，有他们所认为的信仰。
比如齐欢饰演的延娥，在原著小说里她是因为走投无路才加入军统；
但在剧中，延娥是军统一手培养的特务，对军统怀有崇高信仰，所以她潜入共产党内部，十几年如一日却初心未变。
还有军统的宫庶、宋孝安等人，他们信仰的是兄弟情义，最终也是死在了对情义的信仰下。
他们不再是没有人情味的反派NPC，而是同样有情有义，却因为没能认清局势必定悲剧的普通人。
即便是处于正义一方的郑耀先，也时时刻刻遭受着理智与情感的两难困境，却依旧没有丢弃对共产主义的信仰。
但他的这份信仰，却因为特殊的身份不断遭受质疑，一次次伤害着他的赤诚之心。
还记得有一集，被组织另眼看待的郑耀先终于按捺不住委屈，向钱副部长诉苦：
“我人生最美好的时光，都在和国民党同床异梦；
我今天老弱病残了，你却担心我要跟它复合？”
这句话听得让人心酸，在隐秘战线付出半生，始终未曾动摇信仰，到头来却被自己人当作敌特对待。
即便如此，他仍渴望着和同志们一样，光明正大的追寻信仰的脚步，和新社会同频共振。
在《风筝》的最后，已是弥留之际的郑耀先面朝国旗，颤颤巍巍举手敬礼，这是他此生最坦然，也是最幸福的时刻。
其实越往后看越发现，谍战悬疑一直不是这部剧的重点。
让我们印象深刻的，是郑耀先想要报销的车票，是影子一饮而尽的毒酒，是宫庶得知六哥真实身份后的信念崩塌。
柳云龙不再热衷于谍战的传奇激荡，而是借谍战之名窥探历史的全貌，给那些被历史湮没的个体一个发言的机会。
当大部分谍战剧痴迷于玩弄悬念，在“狼人杀”式的谍战手法上费尽心思，殊不知，后谍战年代的“余震”才是谍战剧最深远的回响。
可惜的是，《风筝》虽立意高远，却没能匹配高水准的硬件技术。
毫无美感的摄影，混乱无章的剪辑，让整部剧透着浓浓的廉价质感，观感只能说是二流电视剧的水准。
还有节奏感的处理，《风筝》穿插了太多无用之笔，这一点应该向《潜伏》学习，用高效的叙事留住观众。
最后我们来看，两部剧作为谍战题材的神作也非尽善尽美，综合实力各有千秋。
一个代表谍战剧的高度，一个代表谍战剧的深度，都为后来的谍战剧树立了很难超越的标杆。
如果非要选一部，我会选择《风筝》。
在千篇一律的谍战模板里，《风筝》在思想性和艺术性上的孤注一掷让它更像是一部孤品，不迎合大众喜好而是敢于表达对历史的态度和看法。
无论对观众还是谍战剧本身，都需要有这样一部作品的存在。
时过境迁，原本兵家必争之地的谍战剧，如今却有沦为烂剧集中营之势。
皮哥和很多观众一样，仍在期待下一部《潜伏》或《风筝》的到来，带领谍战剧重焕生机。
文/皮皮电影编辑部：阿志
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风筝我看完一次就不能看第二次，不是不好看，是抑郁，是意难平。我个人还是比较喜欢看那种结局好的剧，看小说也一样。
谍战剧，主角潜伏都是美好的，都有惊心动魄，都想成为他们那样一人。风筝，对敌人狠，对自己更狠！风筝是人性，信仰的考验，看完风筝，没有人想去当卧底，为了完成任务，杀敌人，被迫杀自己人，回来后还不被自己人信任。被当成敌人一样审查。六哥是痛苦的，当时看剧时，多么希望六哥投敌，这样后半生就不会被爱人，儿女，信仰摧残！潜伏等谍战剧感觉像是理想中的卧底，风筝是真实的卧底。很多人不喜欢风筝，应该就是梦想是美好的，现实是残酷的痛苦的
风筝是最好的谍战剧，跟那些闹着玩似的谍战剧就不是一个档次。
《潜伏》叙事，《风筝》说人。说实话，《风筝》拍的并不好，故事也并不好。但《潜伏》能够带起谍战剧高潮，《风筝》却永远无法翻拍。因为已经没有能够与《风筝》立意比肩的新角度了。
风筝比潜伏好太多 看风筝 要了解一些历史背景 内容深度高
“风筝”是至今无法超越的谍战剧…！
我选风筝
六哥之后再无谍战
《潜伏》和《亮剑》一样，属于网络爽文，你看的热闹过瘾就行了，指望它有啥思想性就算了，而《风筝》和《我的团长我的团》一样，属于血淋淋的纪实文学，让人不忍心看下去。
这两部根本就不是一个级别的，怎么比？潜伏是谍战的天花板，而风筝就是一部二流的煽情剧，放在一起太搞笑了[得瑟]
《潜伏》看了五、六遍了，好多台词都会背，“有一种失败叫占领，有一种胜利叫撤退”，“这里不是上海，乱世就是舞台”，“战斗马上就要打响，你会回去喂猪吗”，“特别有魅力，什么叫魅力？……就是好”，“这有两根金条………” 太多了！太经典了！[点赞]
风筝最大的问题就是主角定位太高了，而且没有发挥过什么实际的作用，身居高位但没有什么成果，就对这部句的真实性产生了怀疑
风筝就是部烂片！反派那几个演得比谁都好[笑着哭]
像风筝这种垃圾片也能火，真是悲哀。
风筝探讨的是革命者的人性及信仰的坚守[点赞][点赞][点赞]
潜伏能看笑，风筝能看哭
能看懂《风筝》的人大多数必须40岁+而且有一定历史修养，所以评论区（特别是UC）会怎么样，用脚板心想也知道结果！
潜伏是正剧，风筝是真剧
《风筝》是我没看完的谍战片之一，它比《潜伏》、《悬崖》、《伪装者》差远了
风筝是看内涵，不是看爽文
风筝才是谍战剧的灵魂！没有之一！是人性与信仰之间的较量！谁是对的？谁又错了呢？！
说实在的，说实在的啊……这《风筝》的结局还算是不错的啊，去参考那《伪装者》的原型‘袁殊’，五重身份的高级特工啊，为国家立下多大的功劳啊，结果由于‘潘汉年事件’做了二十多年的冤牢，实在是无语啊🤦♀️🤦♀️🤦♀️‼️
潜伏除了前两集，后边环环相扣，节奏感很好，追风者一般般
我就觉得风筝好看，对信仰的诠释懂的自然懂。
风筝毫无逻辑性，根本看不下去！
风筝全程装逼，保密局的天天穿个军装，这特么搞笑呢？
就编的故事真实度看潜伏比较贴近，风筝不真实，军统内等级特别森严，鬼子六在毛人凤面前连个屁都不是，就算站长都要恭恭敬敬的。当着毛人凤的面开枪杀中统的队长，为了耍酷太吹自己了。
谍战片国内最好的看最扣人心弦就是“悬崖”到目前为止没有那部电视剧有悬崖精彩好看
风露九霄告苍天筝声岁月别时圆！
风筝，暗算，柳云龙的剧让人看着压抑，喘不过气来
风筝的高度不是其他谍战剧能企及的，但是我一遍也没看完，实在不忍心看
说风筝没有潜伏牛的估计都没上过高中，风筝后期你要了解当时的社会背景再结合电视剧你就会发自内心的的觉得牛逼
风筝只能看一遍，太压抑了。
风筝除了女主的声音，其他都好
除了剧本还要看演员的表现，风筝在剧情上想表现的东西太多太深反而太乱，而且潜伏演员演技全员在线，吊打风筝
潜伏就是一部商业化的娱乐搞笑剧，这两者哪有可比性！？近年观众的欣赏水平都跑偏了
小编说错了，延娥是中统的。
别再吹风筝了，断断续续花了几个月时间才看完，目的就是为了看完而己。潜伏可是刷了多回。黎明之前都比风筝好。
风筝剧情很好、很压抑、很容易共情，拍摄手法有点跟不上剧情表述，特别是部分人物和剧情拍得像舞台剧
一个讲故事，一个讲人性，没有高下，只有侧重。都好，都爱看。
风筝好是好，就是太压抑了，能疯掉。人性的矛盾让人难受
那些说悬崖好看的，我个人不觉得，这部剧为了收视几年改个名，改过超过三个片名。
我觉着黎明之前好看，渗透也行
各位老哥们[笑着哭]别纠结了[笑着哭]两部剧的表现形式不一样[笑着哭]两部剧各有千秋，同样也各有缺憾[笑着哭]毕竟是要播出的电视剧，有些东西是无法在电视剧上展示的[笑着哭]都是致敬我们优秀的谍战人员[点赞][点赞][点赞]
潜伏是看剧情，风筝是看历史。
风筝我没有看完，主要是因为罗海琼出场，那讲话，真恶心
风筝是有深度的作品，已经超出了谍战剧的范围，就像金庸武侠小说的最好作品《鹿鼎记》，已经超出了武侠小说的范围，无招胜有招[点赞]
潜伏个嘚啊，按那样子早死百八十回了，真当其他人是傻子啊[笑着哭]
风筝潜伏都喜欢
风筝是目前为止最好的谍战剧！没有之一
《风筝》，看不下去了
风筝六哥确实惨
我个人心中最好的是《潜伏之赤途》，真正的谍战很多东西要河蟹，不能搬上大荧幕，所以这个游戏的高度比这些电视剧都高[点赞]
潜心底滤忠于党伏心尝胆英雄榜！
风筝不敢再看第二遍
前几天看了记录片无声的功勋，那才是真正的意难平，好多人，好年青啊，牺牲在台湾
潜伏看了八遍，风筝看了一遍。都很好，但感风筝演员演的用力过猛，不自然。
潜伏，悬崖，风筝！排名前三位
都是垃圾剧
这人多人拎出来，谁有站长的演技[笑着哭]
比起潜伏和风筝，我还是喜欢张嘉译演的悬崖
余则成放到悬崖里 没几天就挂了
说到谍战剧，最喜欢的还是燕双鹰系列[鼓掌][鼓掌][鼓掌]百看千看不厌，但是要换别人来演燕双鹰，那就绝对接受不了[笑着哭]
那叫差距吗？那叫差别！
风筝看的痛彻心扉，触及灵魂，潜伏只是剧本是戏！
好文，好剧
有一说一都不如暗算
不真实就不叫谍战片。风筝中的只是彼此的信仰不同
风筝后期太生硬
都不是好剧
图一治疗好了我多年的脲分叉[裂开][裂开][裂开]
风筝立意很高，但是内容撑不起来，最致命的点是主角吹的太强，实际上却没有什么高明的手段，做的所有事情都是靠职务硬办，破绽很多，成果很差。一直立的人设是多智近妖，干的事情都是靠力大砖飞，堂堂军统老六这种地位，搞个李涯级别的特务搞了一辈子没拿下，想斗智斗勇变成纯斗勇。送名单杀高占龙除叛徒又都能在潜伏里找到对应的桥段，手法是如出一辙但更粗暴显得人设站不住，干瘪的人物撑不起这么高的立意的时候，会造成剥离感，很多感人的东西就显得煽情了
风筝[点赞]
《风筝》高出太多
孙红雷的潜伏与柳云龙的风筝各有看点，都是非常优秀的谍战剧，别再比了，再比就是别有用心了。
潜伏是谍战剧？不是职场剧吗？
潜伏单纯的是故事，风筝是人和故事
自然选风筝了，风筝这部剧，让老六这个称呼成为一种代名词
这几年看过的电视剧，琅琊榜、伪装者、风筝
潜伏说的是故事， 风筝讲的是人性！
风筝就是柳云龙的自嗨剧，逻辑BUG很多
风筝，没看完，我喜欢看的是斗智斗勇，而不是全靠主角光环，真的是感觉不是靠智商纯靠光环
第一部谍战剧是暗算，看完后深深震撼，潜伏只是盘瓜子！
郑耀先第一集对曾莫怡说的那段话我当时就共情了
余则成只能算计些无名鼠辈。六哥算计死了高占龙和戴老板，耳光了田湖，当着田湖的面枪毙了庞雄，戏耍毛人凤如吕布戏袁术，就差没去算计常凯申了。
风筝[点赞][点赞][点赞]
潜伏和风筝，一个是理想一个是现实。理想很美好，现实很残酷！
风筝，很深很深！
风筝为了过审，阉割了好多，所以情节上有大幅度跳动，又是大男主的戏，这就是评论两极化的原因。相比我比较喜欢听风三部曲，王宝强演的阿炳和陈数演的黄依依性格鲜明、非常有特点，而非一般好人、坏人脸谱化，剧中柳云龙更像一个说书人，既在剧中又想脱离各种情感，有层次感。全剧谍战、悬疑、情感、历史跨度都有了，三部剧，三个年代，三个部门，一个谍战背景，推荐值得一看。当然其它谍战剧也有不错的，比如沙溢的渗透。
风筝太真实，容易反感
各有千秋，一个叙事，一个记人。非要二选一，我选风筝，因为人活着，就要有信仰和信念。
风筝有些故弄玄虚，明明很简单的事情非要弄的很复杂，而且还有大量对白，搞得好像诸葛司马斗法一样故作高深，水分不少，而潜伏的剧情就很紧凑，从头到尾都能让人看进去！
两部拍的都好看现在的谍战剧看一集第二集实在看不下去了
郭京飞的谍战剧对手，也拍的不错