这几天，张艺谋凭电影《第二十条》斩获长春电影节金鹿奖最佳导演奖，消息一出议论纷纷。有人认为张艺谋如今地位不必再以奖项加持，有人表示这种普法纪录片也能分一杯羹，国师的面子真大，还有人认为此片太不张艺谋了......总之，质疑者居多。
其实不止这次长春电影节，8月初的大众电影百花奖《第二十条》同样成最大赢家，除了喜提最佳导演奖，还一并揽下最佳女主、女配两项大奖。而再往前的两次最佳导演奖分别由2021年《悬崖之上》和2020年《一秒钟》获得。这么对比能看出老谋子一向拍片题材选择不设限，但至少后两部还能以画面取胜，《第二十条》又靠什么呢？
私以为它才是张艺谋自千禧年转型为商业片导演后，最彻底的一次回归自我的影片，俨然与30年前的《秋菊打官司》如出一辙。同样现实普法题材，同样以纪录片的形式描写那些与命运抗争的女人，不同的是没有了绝对的女主角，可以是赵丽颖、马丽或任何一个人气女星。而那些年激发张艺谋创作的原动力却只有巩俐。
故此，无论是《红高粱》《菊豆》还是《大红灯笼高高挂》，仿佛为巩俐量身定制，反过头又将张艺谋送上国际大导演宝座，贴上独特标签。时至今日，亚洲乃至西方国家在研究其电影时，还是巩俐时代的那几部，并非后来的《英雄》《十面埋伏》等武侠大片，因为那是他创作井喷期真正擅长的。
即便与巩俐分道扬镳后另寻“谋女郎”章子怡，依然想要复刻前路。然而章子怡的野心是写在脸上的，压根不打算农妇路线走到底，加上与昔日好兄弟张伟平反目，张艺谋只短暂出现了回光返照，从此变得与其他商业片导演别无二致。但嘴里喊着创新，心里仍期盼缪斯女神带来灵感，于是隔几年便邀巩俐挑大梁，时至今日再重走创作老路。
只是国师忽略了一点，当他的审美从蓬勃女性过渡到清纯小白花时，注定回不去那个生猛年代，连奖项似乎都变得没那么有说服力了。
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1994年底，张艺谋与巩俐第7次合作电影《摇啊摇，摇到外婆桥》，转年拍完最后一个镜头召开小型发布会，公开宣布与之分手。当时舆论一致偏向张艺谋，认为巩俐移情别恋。半年多后，巩俐与新加坡富商黄和祥举办盛大婚礼，似乎更印证了嫁豪门传言。此后长达11年两人毫无交集，巩俐更不愿提起张艺谋，反而张艺谋总在公开场合予以赞词，并希望能再合作。
为什么好好的两人突然情变？到底谁伤害了谁？记得消息刚传出时，彼时多年好友、新画面负责人张伟平就出面解释，在发布会之前张艺谋与巩俐已单独谈过，但从房间走出来时都面带忧伤。言外之意，矛盾不可调和，且并非张艺谋单方面发声明。张伟平之所以这么说，是因为他在其中扮演着一个微妙角色，甚至决定两人未来感情走向。
最初张伟平跟张艺谋结缘，完全因为巩俐的关系。当时现任太太张京与张伟平还在谈恋爱，她是巩俐超级粉丝，某次得知巩张在共同朋友家聚会，便拉着张伟平前去目睹偶像风采，借此机会四人熟络起来。虽然张伟平还未涉足娱乐圈，但在外企担任报关员，哥哥在海关工作，偶尔能帮张艺谋申报电影胶片出入海关业务。再后来夫妻俩下海经商累积了一定的原始资金，逐步燃起对电影投资的兴趣。
另一厢张艺谋和巩俐继《红高粱》在欧洲三大国际电影节站稳脚跟后，又凭三部曲在美国奥斯卡大出风头。同时两人的恋情从不被世人接受，到张艺谋冒险与原配肖华离婚，公开与巩俐在一起。期间经历了避走香港，远离内娱舆论压力的艰难阶段，《古今大战秦俑情》《唐伯虎点秋香》等影片便在此期间所拍。眼看这对冲破世俗禁忌的亡命鸳鸯将修成成果，张伟平适时插上一脚让所有努力白费。
张艺谋、巩俐和程小东上《今夜不设防》宣传新戏
源于1994年，张艺谋带着巩俐、葛优主演的《活着》拿到戛纳评审团大奖和美国金球奖最佳外语片提名，再次向国际证明实力。同年内地与香港举办的港京拉力赛，力邀巩俐于北京闭幕式担任颁奖嘉宾，原本不喜社交的巩俐想要婉拒，但主办方热情邀请，加上张艺谋希望她以此拓宽演艺道路，就应了下来。
赛后庆功酒会上幕后老板之一黄和祥也在，邀请共舞一曲后绯闻随即传到张艺谋耳朵里。直至多年后张艺谋文学策划周晓枫出书道出缘由，曝光了蛐蛐者正是张伟平夫妇，等到拍《满城尽带黄金甲》时巩俐对他俩避而不见。不过张伟平夫妇始终未回应，但从章子怡穿红肚兜上台领奖抢风头、二张闹掰、曝出葫芦娃爹等事件来看，这一说法似乎非空穴来风。
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当然，两人感情之事又怎似外界所看那么简单，黄和祥的出现不过是压倒他们的最后一根稻草罢了。据巩俐结婚后，母亲接受媒体采访所说，分手前她多次向张艺谋提出结婚的想法，却屡次遭到拒绝。乃至拍摄《摇啊摇》时，二哥陪着到剧组找张艺谋郑重其事谈，他仍表示不考虑。至此巩俐不再抱有希望，特别分手后受打击甚大，隐居两个月不见任何人。
究竟张艺谋由于巩黄二人绯闻心里堵得慌，还是原本就没有再婚打算已无从考证，只是分手后他的日子也不好过，与巩俐解绑意味着商业价值在投资人眼中大打折扣。张艺谋是大师不假，巩俐的国际地位也不容小觑，要知道两人能成功登上国际舞台，台湾电影界大佬邱复生出了不少力，为方便签下张艺谋专门成立香港年代公司，大手笔投资《大红灯笼高高挂》和《活着》。
左一为葛福鸿
不仅如此，邱复生的红颜知己葛福鸿担任监制期间，另一位监制曾敬超还成为巩俐首位全球经纪人。这就能解释为何巩俐对张艺谋来说是一个独一无二的存在。离开张艺谋后，巩俐调整好状态接下汤臣电影徐枫监制、陈凯歌导演的《风月》，依然与张国荣携手风光走向戛纳。而张艺谋处境就有些尴尬了，筹拍电影《有话好好说》资金迟迟无法到位。
此时张伟平毅然出手自筹2000多万资金救急，让他感动不已。然而两人试着合作的第一部戏没有想象中成功，尽管有葛优、瞿颖、姜文等大牌加盟，仍出现亏损1800万的局面。这让二张同时开始反思，张伟平原以为投资纯属朋友义气，有张艺谋这个活招牌不怕没钱赚，结果想法还是太天真，管拍不管卖错过了最佳宣传期，往后不能这么干了。
张艺谋则第一次在转型商业喜剧片路上受挫，毕竟前有陈凯歌《风月》继续辉煌，后有冯小刚《有话好好说》开创了内地喜剧贺岁片先河，让他感受到内地电影环境今日不同往日，更重要的是很在意投资人的钱是否有回报。接下来两年，张艺谋回归理性，主动要求跟张伟平合作，希望以一部《有话好好说》的资金投资两部小成本文艺片帮他把钱挣回来。《一个都不能少》和《我的父亲母亲》应运而生。
《一个都不能少》张艺谋找来素人魏敏芝本色演出，全剧没有一个大明星。钱确实在明星身上省了，也从威尼斯捧回金狮奖，但胶片投入多了，魏敏芝试过一个镜头拍了40多条。且戛纳国际电影节评委并不喜欢这部影片，挑刺拍成流水账，又有各种红色镜头，另有所图，令张艺谋愤而退出。没想到柏林电影节上《我的父亲母亲》获奖再遇难堪一幕。
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2000年初张艺谋、张伟平带章子怡去德国柏林领银熊奖，巧的是当年《红高粱》也是国内首部拿下金熊奖的影片，巩俐正是这年的总评委。为了不模糊焦点，巩俐始终避开三人，但柏林当地媒体喜欢搞事情，电影节前夕用大幅版面讲述她和张艺谋感情经历，顺带八卦与黄和祥认识过程。国内媒体也没放过这次好机会，大肆报道“大小巩俐”将在柏林上演名场面。
结果一语成谶，主办方安排巩俐当宣奖人，领奖时张艺谋起身上台，章子怡穿着红肚兜战袍随后，就有了导演和演员同时领奖的罗生门事件。事后巩俐被问及这样领奖是不是大会安排，巩俐否认，只说这样的电影节通常导演上台。章子怡则直言，投资方让自己去的。投资方不就是张伟平？不管到底是谁的主意，至少小巩俐初登国际舞台锋芒毕露的目的达到了。
张艺谋又是怎么看待这件事的呢？其实再往前，《我的父亲母亲》在国内宣发阶段，张艺谋跟章子怡的绯闻已有意无意传出，“小巩俐”的外号就是这么来的。张艺谋对公司的宣传套路门清，但还是那句话，有了《有话好好说》作为前车之鉴，他得顾及投资方利益，搞花样就任由张伟平来。况且彼时跟现任妻子陈婷已谈起恋爱，张伟平也是知情的。
所以风波过后几年，章子怡开始进军好莱坞时，媒体采访张艺谋对她的看法，老谋子话中有话批评她在某些方面太功利，不然未来会更加光明。很大一部分也是出于对张伟平的不满，不然不会私下将章子怡推荐给李安演《卧虎藏龙》，又牵线巩俐经纪人曾敬超暂代处理海外业务。换句话说，当年一个刚毕业的小姑娘能掀起什么大浪？工具人罢了。
右一为曾敬超，后于2015年患癌症去世
此后张艺谋坚定了转商业片的决心，也许被《卧虎藏龙》横扫奥斯卡刺激，也许有张伟平推波助澜，一部集结李连杰、梁朝伟、张曼玉等大咖的《英雄》横空出世，票房盛况一雪前耻。但口碑却呈现出另一个极端，观众批评电影只有场面没有内涵，张艺谋倒很坦然，站出来强调这部电影不需要深邃思想，好看就行。经此一役，彻底放下艺术家包袱。
这还没完，又来《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》，甚至还出了一部连他自己都不愿提及的《三枪拍案惊奇》，在奥斯卡扑街路上越走越远。不过《黄金甲》于张艺谋而言有着特殊意义，它是十多年前许给巩俐的“皇后梦”，将这对昔日黄金拍档重组在一起。
时过境迁，巩俐一直坚守自己原则，要最好的本子，演东方好女人，不演大花瓶，因此始终没有到好莱坞大展拳脚。反而在电影市场更有话语权的张艺谋，早已看开，如此热烈追逐时代脚步，还总结出一套适合电影前期宣传的组合拳，名利兼收。当他想重拾初心时，市场真的愿意给机会吗？毕竟再发个巩俐也得靠硬挤搞噱头。
