《咏画障》

唐 上官仪

芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。

蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。

新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。

未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。

《咏画障》是唐代上官仪创作的一首七言律诗，是一首题画诗，诗人通过对画面的传神描摹，把读者带入了美丽的春景之中。

“芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。”

首联渲染出明媚春景：春晨的桃花滩，浓霜淡去，旭日东升，空气清新，百花齐放，河水碧蓝，岸边的桃林盛开着嫣红姹紫的花朵，一树树挨在一起，像一片灿烂的朝霞。在这美丽的桃花浦，有一座用珠帘和翡翠装饰的凤凰楼台，显得格外高雅、漂亮。这两句对整个画面作了总括性的描写，让人顿觉春意盎然，具有极强的感染力。这里运用了刘晨、阮肇入天台山和秦穆公为爱女弄玉和萧史建造凤台的典故，暗示画面景物是仙境，仕女是仙女。

“蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。”

颔联刻画出两个美丽高雅的妇女形象：一位蔡国女子在清澈见底、水平如镜的江面上动着锦织的缆绳，唱着菱歌，她那婉转的歌声，清脆的笑语，清亮的倩影，映照在春水之中；另一位燕国佳人在凝望春光，她身倚栏杆，准备挂起玉色的帘钩，眺望春景，手握琼钩，神情恍惚，盼望着心上人能早日归来。这两位女子都是在春光中表现自己美好的爱情，一个在水中，一个在楼上，都与周围景色和谐统一在一起，蔡女和燕姬的动态，展现了仕女的美丽和优雅。

“新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。”

颈联"新妆漏影浮轻扇" 细腻地描绘了女子手持轻扇，新妆之后的身影在扇面上若隐若现，形象鲜明，仿佛能感受到那份清凉与柔美。"冶袖飘香入浅流" 女子挥舞长袖，衣香四溢，仿佛融入了那浅浅的水流之中，给人以视觉、嗅觉上的多重享受。她们那光彩照人的容貌，楚楚动人的丰姿，映入水中，仿佛随着轻轻摇动的团扇一起颤动。她们那香气四溢的罗袖随风飘舞，好像在散发着芳香。从这两句诗中可以窥见女主人公内心的喜悦和对未来的美好憧憬。通过水面上“漏影”、“飘香”，从服饰这个侧面，烘托出画中仕女的富贵华艳、婉媚冶丽。

“未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。”

借用楚怀王巫山神女和曹植《洛神赋》中的典故来形容女主人公的美貌。分写凤凰楼头和桃花浦里仕女的神态。画面上楼头仕女的神情，不亚于高阳台下行雨的巫山神女；水浦里仕女的妩媚，可以与游于洛水中凌波微步的女神媲美。经过上述层层铺陈描写之后，这两句结束全篇，突出了女主人公惊人的美丽，给人留下了深刻的印象。

此诗的新颖之处在于：

诗人把所咏之物画障与绘画艺术沟通起来，通过生动的画面来表达诗人的思想感情。因为画的特点是诉诸视觉，此诗便致力于诗中有画，着力于画面的布局、色彩的涂抹、景物的组合。同时，以画家的眼光对画面作通盘的审视，避免了繁复的细节描写。诗中描绘了仕女画屏风上的美景和仕女的娇艳。整首诗通过细腻的描绘和用典，展现了仕女画屏风上的美景和仕女的娇艳，同时也反映了当时宫廷绘画和诗歌的审美特征。

在这首诗中，上官仪运用了他自成一家的“上官体”诗风，以及温柔敦厚的情趣和士族阶级的审美情怀，将诗人对生活的观察和感受融入到诗中，使这首诗具有了独特的艺术价值。同时，这首诗也体现了上官仪对律诗的发展做出的重要贡献，他提出的“六对”等理论，将两句之间的平仄完全确立，为律诗最终定型做出了重要的贡献。

上官仪的《咏画障》是一首优美而富有感染力的诗作，它以其独特的艺术魅力和深刻的思想内涵，成为了唐代诗歌的代表作之一