髹饰录 | 元末明初 剔红双鹤茶花图盘本品通体髹朱漆，雕饰花卉双鹤纹，漆层肥厚，刀口断面可见黑线，线条优美与盘面纹饰交相呼应，光泽蕴亮，雕工精细，刀锋犀利，刀口深峻，委婉流畅。因年代久远而有干燥细纹，但却更加凸显其历史价值。盘底髹黑漆，光可鉴人，近足处一隅落“张成造”针划细款，张成作品通常髹厚漆，故“叶厚花肥，极富质感”。国内馆藏中能确认为张成制剔红的器物实例不多，却都同样精致。其中最为珍贵就得数北京故宫博物院的“元 张成造剔红栀子花纹圆盘”，为清宫传世旧藏，这是文物界公认的一件“张成造”剔红作品，至今保存完好，“无论在雕漆史还是在漆艺史上都具有标的性意义。”木质漆器。素胎为木制。盘体较矮，配有略深的圆形底足。外底与底座以黑漆涂饰，口沿部分采用圆边设计。内壁以黄漆为底，中央左右各绘一对展翅飞翔的鹤，其间密集排列着全开、半开的花朵与花蕾等图案。盘体外壁以黄漆为底，环绕着香草纹样。内壁与盘体外壁的朱漆层之间有一条黑线。剔红、剔黑、剔犀（屈轮）等雕漆技法日益发达并迎来兴盛期可以说是元代。并且，这个时代制作的漆器的最大特征是作品本身充满了力量，这是元代雕刻漆的一大特点。事实上，我们可以通过遗存的器皿感受到元代的这一特征。具有这个特点的作品恰恰因其存世量少而备受珍视。这件圆盘最引人注目的特点，无论如何都是其将花纹分别雕刻在漆层上、下，采用了两段雕刻的手法。这种手法是从南宋时期开始流传，特别在元朝时期流行。其后，在明朝初期的大约永乐时期的为数极少的作品中使用过，之后便再也看不到了。仅就这件圆盘来说，将鹤以及梔子的茎、叶、花蕾的一部分表示在下层部分这一点，可以认为显示了这件花鸟剔红盘的特征。另外，黑漆涂漆的外底中央有“佛”的针刻铭，但意义不明。如果任由想象的话，也许可以考虑本件作品是与佛教寺院有关的东西，在那里被使用过。这件圆盘传到了茶道家元的手中，应该是作为放置香炉的盘子使用的。备注:日本关西茶道家族收藏尺寸：直径32cm来源：保利2025秋拍《醉花荫—海内外名藏漆器》